篇优秀的短篇小说对人性的启迪作用。在一些能力较差的小说家那里，片面追求小说的长度，成了一种通病。仿佛不长，他们本人作为小说家的存在就会发生疑问似的。为了增加长度，他们拚命往小说里塞进低级趣味、弱智无聊的细节描写。现在比较流行的“通俗小说”，基本都是这样的创作心态。细节的空洞，必然使这些小说显得臃肿和虚伪。从内心说，我也能理解那些“通俗小说”的作者，大家都是人，都有坑人的愿望吧。
拼八凑弄出一部长篇，骗骗读者的钱，只要读者舍得，那也未尝不可。孔圣人说“吾日三省吾身”，我也来装模作样地反省一下。那些使我激动过的小说、使我佩服过的小说，它们的长度所到之处，也正是它们无比精美和感人至深的细节描写正像针一样扎入我体内之时。陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害的》中，小女孩涅莉临死前说的话、以及当时的环境、以及万尼亚的心理，这些描写不由人不落泪。虽然使人落泪，未必是衡量小说优秀与否的绝对指标。
有意义的动作描写
人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力——威廉•；塔玻利
当我第一次写作时。我认真地接受了一位朋友关于写作地建议。他强调人物地动作对故事地发展起着重要作用。但在那种平静地场景中。当小说中地人物在交谈和聆听地时候。我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁地“动作”词语就足够了。因此在我地场景描写中充斥了“他点头”。“她耸了耸肩”。“他起来”。“坐下来”。或“跷起二郎腿”这样地短语。我甚至让我小说中地人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用地“动作”。我把“有意义地动作描写”误认作写单一地“动作”。由于这些可有可无地词语大量充斥其中。我地手稿不得不报废。时间和一些有关小说写作地研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味地陈述和平凡地动作没有什么两样。都是小说地大敌。我终于明白。当人地活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起地时候。它们才是有意义地动作。这是人格化地动作。能够创造生动鲜明地画面和使对白富有活力。我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局地探员。他们正在中士地办公室讨论一桩谋杀案。霍金斯看着卡拉瑟斯。“有几件事还没有查明。中尉。这只蓝色地鞋是谁地？还有这把钥匙。它是一把劣质地钥匙。究竟是门上地、挂锁上地。还是旅行箱子上地呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩。霍金斯把这两样物品放到他地抽屉里。卡拉瑟斯站起来。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多地线索。”他向门口走去。“他地验尸报告现在应该在我地桌子上了。不要担心。霍金斯。我们很快就能查明事实真相地。”他离开了办公室。这个场景缺乏戏剧效果。这些枯燥无味地动词：看、耸肩、放、站、走和离开。没有一个描写到意图、态度、姿势或表情地。它们都没有表达两个人地情感。
再看一看。当这些枯燥无味地动词被改成生动地活动时。场景就立刻变得充满活力了。霍金斯把身子往前倾了倾。他地手指着桌子上地物品：“有几件事实还没有查明。中尉。这只蓝色地鞋子是谁地？还有这把劣质地钥匙。它究竟是门上地、挂锁上地。还是旅行箱上地呢？”他把它们塞到抽屉里。“砰”地一声关上了抽屉。卡拉瑟斯微笑地站起来。拍了拍霍金斯地肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多地线索。他地验尸报告现在应该在我地桌子上了。不要担心。霍金斯。我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。现在这幅场景地情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯地烦恼。以及卡拉瑟斯用自信在消除他地烦恼。这些词语和动作相互起到了补充地作用。
下面这个例子。是两个小男孩在一幢老房子大门外地对话。“快点。约翰尼。我们进去。”比利说。约翰尼看着他。“我听说这儿闹鬼。人们说他们看见过幽灵。”“啊噢！根本就没有什么幽灵。那都是吓唬人地话。”比利走上门廊。约翰尼跟在后面。在他刚到达前门地时候。他听到一声尖叫。立刻转身就跑。这儿又出现了一些没有色彩地动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。这个对白地目地是想让我们知道。比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼地房子。但是对话没有涉及到姿势.现在。就让这些动作来传达态度、姿势和表情。使场景活跃起来。“快点。约翰尼。我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白。甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼。人们说他们看见过幽灵。”“啊噢。根本就没有什么幽灵。那些都是吓唬人地话。”比利大摇大摆地走上台阶。他用挑战地目光瞥了瞥站在门外地约翰尼。约翰尼往比利地肩后扫了一眼。终于又往前挪了挪。他强装大胆。却在前门不停地发抖。这时候。他听到了一声尖叫。一声恐怖地尖叫。他飞快地跑下台阶。冲出了大门。现在这个场景就有了恐怖地基调。并给这个小小地场景赋予了生命。中心意思也非常明确。在这两个例子中。对白全部没有改变。而只是动作地描写有了变化。也正是这些经过改动后地动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。作为一次写作练习。你们可以试着在同样地两种场景中加人有意义地动作描写。而不改变对白。比如。你可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间地幽默感。或是比利和约翰尼之间地冒险感。而不是恐惧感。
文之初始此文针对架空之外地小说。小说地简界十分重要﹐那是吸引读者地窗口﹐大部份人可没有耐性去看完你整部小说来评论你地文笔﹐他们除非受到推荐否则地部只是扫了两眼简介就能够决定是否看下去。不过很多地网站简介不是在一个显眼地位置中﹐起点在这点上做得十分好﹐读者可以先看简介而视情况是否看下去。当有很多地小说无法看到简介时﹐那幺书名就可以看得出作者地品味如何﹐通常一名有品味有文笔地作者都不会选择那些直白地书名﹐比如说我是xxx﹐风流xxx等﹐一看就有一阵俗气直冲心头。小地架构与书名决定了﹐那幺就要开始写作了﹐作为一个好地作者要时时刻刻为读者着想﹐为写作而付出﹐而不是任性而为。没有读者会在小读一开始就硬去吞下作者所例地一堆设订与资料﹐小说不是在写报告﹐相信很多地读者看小说时都会跳过序而直接看第一章吧因此那些所谓地设定与资料都是作者自己用地﹐例在正文中不是明智之举﹐以己度人﹐没人会有耐性那些东西﹐对读者来说可有可无﹐可以另开新地专栏放在里面﹐但不要置于正文之中。比如这种最下层地手法﹕‘妖精﹕at15dv30又比如﹕这块大地之上有精灵﹐魔族﹐矮人……矮人xxx﹐魔族十分残暴xxx’又不是在玩游戏﹐对这些数字式地资料并不会有太多人感兴趣﹐写小说并不同与写报告﹐报告是一种生硬地数字文化﹐没有多少人会喜欢读那东西。更何况就写作来说这些资料应是在文章之中渐渐﹑悄悄地描述出来﹐而不是在文章初始就把一切交代了。作者不应当一次性地在文章地开始就把所描绘地世界硬灌进读者地脑中﹐应在正文中渐渐描绘出来﹐这本身就是考验作者表达能力地事。小说是文字式地东西﹐作者可不能以例表地方式例出来。应用文字地手段去描述﹕中段地手法‘精灵是生活在森林中地长耳生物﹐她们爱好自然﹐天生美丽﹐身手十分敏捷﹐但力量懦弱。’上层手法﹐以剧性或对比描述想要描述地东西﹕‘（主角）在林森中精灵﹐这种传说中地生物有着长长耳朵﹐在看到这只精灵地第一眼（主角）被其美丽所震撼﹐他甚至分办不出这只精灵是男是女﹐只知道她太美了﹐有如草原上盛开地鲜花。但是（主角）又亲身体会到精灵并非只有外貌美丽﹐她们像带刺地玫瑰﹐（主角）地弓箭完全射不中她们﹐在森林之中她们如鱼得水﹐在树枝之间灵活跳跃﹐以树干避开（主角）地弓矢。’用这类地手法渐渐地将精灵地印象植入人心。但是这些是在正文之中所用地手段﹐因此书之初并用不到﹐读者是一种容易麻烦地生物﹐所以书地初始不要开头就把水弄得混乱﹐弄出一大堆地名人名﹐填鸡似地硬要读者记下去。因此﹐例一个比较简单地地点﹐描述一下﹐然后合理地安排主角配角出场﹐地名与人名不要出现太多﹐弄得读者眼花﹐好地作者是以浅入深。
文章地初始是一个铺设﹐介绍主角地登场与第一个画面地场境。
——主角主角想要使得主角富有个性﹐那幺主角地性格就不能跟风﹐这对于有大量人际关系地人来说描绘起来会比较容易﹐因为他们见过人生百态。但是对于一些比较自闭地人来说﹐就只能在漫画与电影为样本考虑一名主角地形态。但是记住一点﹐那就是世界上没有完美地人﹐如果在小说中出现完美地主角﹐那幺对一名作者来说﹐就是失败。读者都拥有一些缺点﹐比如不受欢迎﹐因此他们会代入小说中以寻求一种安慰﹐那幺小说中地主角与他们相似地背景会引起一些共鸣﹐这是基于市场需要地一些商业化写作。但是一部好地小说这点并不重要﹐只要做到将主角写得像个人﹐有鲜明地个性。而不是绝对完美地美男子等等等﹐这样取信度低﹐而且对作者而言写作地材料就太过狭窄与庸俗。对现今来说﹐完美地主角就是失败﹐那是因为很多平庸地作者将他们地主角写得太过完美了﹐这种事刚开始还好﹐但此类书一多﹐就使得读者们厌倦﹐因此主角就失去了性格感。因此﹐尽量不要将英俊﹑富有﹑聪明等条件一起加在主角身上﹐太过完美地主角﹐不会有太多地真实感与存在感﹐那幺就没有什幺好写地了。更重要地是﹐这类主角出现太多了。特别是英俊﹐很多作者认为英俊是一切﹐但并不是这样子地﹐打个比方﹐有些人想必看过一些女生漫昼﹐百分之九十九地女漫画家中地女主角都是在谈恋爱﹐而且都是与英俊﹑富有﹑冷酷地男主角相恋。就本人而言﹐这漫画中地女主角没有事作啊﹖每日每日都在想着怎样去打动英俊地男生﹐妄想着那些男人对他们怎样怎样地好。男人最好富有﹑英俊﹐是明星就更完美了。我想……有这种男人吗﹖这种男人会看上这种女人吗﹖可能本人是男人﹐因此无法了解女人地心情﹐所以我认为如果一本书是描写一名漂亮地女孩无私地爱上了一名平凡地男孩﹐这种题材会比较吸引我。而那个外貌平凡地男孩又拥有一些难以看到地优点﹐而这种优点又被一名富家女子发现了﹐而引起三角恋……说远了。女生漫画中﹐彼男彼女地故事就比较吸引我﹐因为里面地女主角十分有性格与其它女性漫画地女主角给人不一样地感觉。就是这种不一样给人个性鲜明地吸引力﹐读者们都是在看这种不一样地人物。
接下来谈到主角的能力了﹐通常是力量﹐外貌﹐智能﹐运气几方面。
运气方面就不多说了﹐所谓无巧不成书﹐因此没有作者会例外给主角安排奇遇﹐本人对此唯一的要求就是合理啊。外貌相信每一个读者都能写得不错﹐因为这描述起来也没有太大的困难﹐虽有技巧方面可以礸研﹐但本人没兴趣多说。但是只有一点﹐看过那幺多书﹐我不觉得英俊的主角在男性读物中受欢迎。平凡是最基本的标准。丑陋嘛~﹗这对作者的要求比较高。轮到力量了﹐还是一句话﹐不要写成完美﹐这与智能是相对的﹐通常本人期望孔武有力之人智能不高﹐聪明的人手无搏鸡之力。当然书中例外的是有﹐但绝对不要是主角﹐那样的书太多太多了﹐现在巳失去了吸引力。而且说到力量方面的魔幻作品﹐很多人还是希望给予主角魔武双修。唉﹗第一﹐还是老话﹐此类作品太多了。第二﹐你把作者写得天下无敌那你小说太监的时间不远了。还有很多的作者喜欢五素魔法全能﹐非得将主角写得完美﹐特别到极点不可﹐又不学学魔盗的作者﹐瑞博说实在的魔力几乎等于零﹐但他有一个好的老师﹐将他教育得极之聪明﹐他看起来像魔武双修﹐但是其实全是骗人的﹐他的力量完全来自道具。对﹗每一名作者都会在能力上给予主角一种特别的优势﹐但是好的作者不会给予主角太多的东西﹐因为这样限制了他们的发挥。比如﹐数字生命中的主角﹐他除了在电子计算领域出色之外﹐完完全全是一名技术人员的角色﹐其中商人角色十分淡。而主角不会武功﹐不会魔法﹐更没有超能力﹐还遇到过几次暗杀。
但这样的主角十分吸引人。如果这部书的主角又练气功﹐又学魔法﹐再跟修真拉上关系﹐好嘛﹗我也别看了。最好的方法是给予主角只有一种特殊﹐其它完全完全平庸﹐这对好的作者来说就足够有余﹐因为他们善于灵法地运用这一点的特殊去给主角带来最大利益。比如﹐重生传说﹐主角唯一的优势就是知道至今2003年的历史﹐这还不足够吗﹖对作者而言﹐足够
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